地域文化影响下的影视文化

麻辣鸡翅

我是一个土生土长的贵州人，我的家乡有着独特的地域文化。春秋以前，贵州为荆州西南裔，属于"荆楚"或"南蛮"的一部分，现如今贵州辖贵阳、遵义、六盘水、安顺、毕节、铜仁6个地级市，黔东南、黔南、黔西南3个民族自治州。贵州的文化气质和贵州独有的地质地貌是分不开的。贵州省位于云贵高原东部, 以高原山地为主, 喀斯特地貌、丹霞地貌和常态地貌是贵州的三大地貌类型, 其中喀斯特地貌最为发育, 喀斯特地貌占贵州省总面积的73%，其特点是水土流失严重、荒漠化严重、大面积分割、高陡坡，造成了生态环境和农业发展可持续发展极其脆弱，不利于农业发展，且贵州以高原山地为主，正是在高原山地、喀斯特地貌等自然因素的影响下导致了贵州省经济落后，文化交流闭塞，成部落村寨分布的特点，贵州省人口分布在空间上的分布具有不均衡性，密度大，贵州省是由多民族构成，汉族占62.2%，少数民族占39%，主要有苗族、布依族、侗族、土家族、彝族等，少数民族多分布在地形起伏高差较大，地貌破碎的的地区，这导致了交通不便利，地区闭塞，正是在这些因素影响下，贵州保留了独特、原始的自然景观，神秘、质朴的人文气息，在这片土地上孕育了强烈的贵州地域文化特色，且具有无可代替的价值。

每一片土地都孕育属于自己的风俗文化特点，它们潜移默化的影响着、指引着这片土地的创作者们创造出相应的地域文化符号，在电影领域中，对应着的符号便是是影像符号。相信你并不陌生，近几年的几部贵州电影就充分展示了地域文化时刻影响着我们的影视文化，例如：毕赣的《路边的野餐》《地球最后的夜晚》、饶晓志的《无名之辈》、陆志屹的《四个春天》、王小帅的《闯入者》。由此看来：电影作为一种极其复杂的社会文化现象, 能够集中反映出时代和社会的信息, 传达出时代观念的更迭和当地人文意识形态的变化。

结合上文已经充分说明了地理因素对贵州影像有着巨大影响，影像符号大多是贵州的南方山地气候。贵州阴雨朦胧的天气营造出低密度又恍惚的诗意情境，非常符合文艺片的基调。贵州多雨水，“雨”常常成为贵州电影中一个非常重要的意象，承担起营造环境气氛甚至叙事情境的功能，《青红》中，青红独自私会小根，父亲怒气冲冲到工厂找小根问罪，青红割腕自杀，“雨”的意象无处不在，渲染着这一悲剧的压抑、阴暗氛围。“雾”在贵州电影中也承担着营造环境气氛和叙事意义，并且雾和雨大部分时候是同时存在的，《路边野餐》中，雾的大量存在使背景模糊，为画面增添一分诗意，一丝梦幻感。“山”是贵州重要的一部分，由于地形地貌影响，贵州大部分是高山环绕城市，城市周围布有大量错落有致的梯田，在影像中承担着转喻的功能，一代又一代的贵州人生活在群山之内，大山养育他们，他们反哺大山，已经从单纯“山”的表面意义提炼成独有的一种影像符号，因为自然环境恶劣，坚强豁达和乐观是流淌在贵州人民的血液里的，没有了大山便也失去了坚强豁达和乐观的精神内涵，这是贵州人民骨子里的养分也是贵州电影割舍不掉的一部分，在影片《四个春天》中，大山是女儿的入土的地方，葬在父母身边，当女儿逝去白发人送黑发人时，影片中的两位老人面对生活仍充满乐观，用心热爱生活，充满着好奇心去探索世界。三大影像符号不是各自独立的，而是相互制约，相应增辉的存在，三者分别确立了电影“空间生产”的自然性、电影空间生产的符号性、电影空间生产的精神性。

贵州电影的爆发是在多因素影响下形成的，不管是这个现象集中在导演还是演员身上，在这爆发的背后一定受到了贵州本地地域文化的影响，从近几年的贵州电影可以看出，贵州有着不同于其它地方的文化特质和地域风情，有着属于自己的影像符号，在不久之后我相信贵州电影一定会吸引更多的导演去进行创作，因为贵州具有神秘的特质、少数民族异域风情和奇观性，是极其显而易见的，并且贵州在历史背景中和现实中有着复杂的过去，种种的因素将不断吸引着许多创作者进行创作，促进中国电影的多样性和丰富性。​​​​

華大夫

强烈支持楼主ing……

Killua

路过打酱油

刘冠华

真是难得给力的帖子啊。