于正被抄，我一时不知道骂谁

该做的事情 · 发表于 2024-5-5 16:11:58

《如懿传》风波持续发酵。

B站吐槽视频大批量下架，多位up主账号被举报，微博删帖引起群愤。

当年被吐槽的同期作品和被骂的角色都一并翻红，大发懿难财。

其中。

更是有一部旗帜鲜明的剧。

2018年，它刚开播就与《如懿传》党争激烈，直到今天才扬眉吐气。

豆瓣，不少观众涌进《如懿传》打上一星，并顺手给这部剧补上五星。

于正被抄，我一时不知道骂谁

微博，热度炒到热搜第一。

于正被抄，我一时不知道骂谁

于正下场。

煽风点火，不嫌事大。

于正被抄，我一时不知道骂谁

好吧，看来今天不得不聊聊——

这部当年与《如懿传》同期播出，但热度碾压后者，呈现象级的大爆剧。

彼时。

它还被观众称为“雷人剧”、“言情剧”。

没想到六年过去，《如懿传》遇冷，它却借机上位，似乎应证了那句“敌人的敌人就是朋友”。

但，真的只是如此吗？

Sir重刷了整整七十集。

看完后才发现。

原来一切的答案，其实早就写在了故事里。

如懿的“输”，与延禧的“赢”，都是命中注定。

01

一等观众，三流情趣

不同于许多宫廷剧从宣发开始，就努力向外拔高形象，拼命往正剧、史剧上靠拢。

《延禧》一开始就很直白。

它就是古偶剧，就是爽剧。

比起国服，日服的海报可能更加对味儿——

璎珞：紫禁城燃烧的逆袭王妃

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清朝热血番。

纯正中二味。

明确的自我定位，使得《延禧》本身的优缺点都十分明显。

比如女主演技烂。

剧集播出那年，吴瑾言的“吉娃娃”长相上了热搜，小头小脸小眉眼，与传统古偶女主大相径庭（也有人说是于正专门按照古画上的令妃找的）。

但相较不是大美人的选角，更把观众创到的，是她那五官乱飞的演技。

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△ 哧溜哧溜，像在嗦面

古偶，忍了；新人，忍了。

但即便如此，《延禧》的毛病还是一大筐。

比如，狗血。

魏璎珞进宫的目的，是为自己冤死的姐姐阿满报仇。

但当她发现杀死姐姐的真凶，是和亲王的生母，当今裕太妃的时候——

小小宫女VS皇室太妃，怎么破？

她想了一个所有人都想不到的办法，来惩罚这个高高在上的凶手。

天雷降世严惩恶人

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你没看错。

轰隆——

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虽说编剧为这一操作埋下了伏笔，暗示女主曾在太妃宫殿的纱帐上动了手脚，专门织入金属丝来引雷。

但这波雷刚好劈下，人刚好站那，命刚好没了的操作，不得不说还是太过魔幻。

好在《延禧》从未掩饰过自己的狗血。

当年它靠什么霸榜热搜呢？

大女主爽文。

欺负魏璎珞的，不是死了，就是疯了。

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△ 尔晴被打点赞过万

伪·百合情。

纯妃和皇后影影绰绰的裸戏，妻妾相爱的淫词艳曲。

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CP乱炖。

傅缨、令后、帝后、卫龙……花样繁多，任君挑选。

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说白了。

《延禧》打心眼儿里深知，自己吸引观众，靠的是“三流伎俩”。

戏内，三流伎俩讨好皇帝。

戏外，三流伎俩讨好观众。

就像拉客，它从来不吹嘘自己的品味如何高尚，姿态如何优美。

只是明明白白告诉观众，我知道你的需求，我能解决你的需求。

——这样对受众直白的迎合显然是有效的。

《延禧》有多爆呢？

总播放量超200亿，单日播放量超7亿，海外数据史无前例第一。

剧组上《快乐大本营》，收视率超了亚运会开幕式。

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《延禧》的爆火，是商品跑赢了作品的结果。

观众爱什么它就喂什么，主打一个量大管饱。

纯，就纯到底——

富察傅恒从出场到下线，一生为女主守身如玉，到死都是处男。

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欲，也绝不扭捏。

璎珞和乾隆闺房之乐花样百出——露天侍寝，白日宣淫，情趣play。

什么骑龙、钻被窝、人形挂件……都是咱魏姐玩剩下的。

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俗吗？俗。

没错。

这部剧没别的，就是俗气。

不仅女主俗，皇帝俗，故事俗，就连取悦的伎俩、命中的观众也是俗的。

但那又怎么样呢？

不同于其他清宫戏大多主打的庄严矜持，好比珍馐玉馔。

《延禧攻略》更像一盘明火爆炒，带着焦香味的路边摊。

它高油、高糖、重辣，不健康。

但所见即所得，绝不欺骗感情。

于是许多人本着只是果腹的心情而来，没成想吃完居然觉得还行。

于是顺手扫码加了老板微信，再多嘴问一句能否外卖。

——这并不稀奇。

日本作家伊坂幸太郎曾写过：

人生中最快乐的事。

不是违法的，就是违反道德的，要不就是容易发胖的。

这难道不贴切吗？

观众知道它不高级，知道它不营养，但就是沉迷这样膝跳反射般的快感。

与其说《延禧》符合观众的审美。

不如说。

它是符合了观众的“性癖”。

02

紫禁城做题家，且看你飞黄腾达

既然都是“性癖”了。

那么自然不用高级，不用完美。

比如同样是清宫剧。

《甄嬛传》是在讲遇到事情，高门贵女会怎么做；

《如懿传》是在讲遇到事情，贤妻良母会怎么做；

而《延禧攻略》在讲遇到事情，普通人能怎么做。

全剧整整70集，可以看做一部长长的“令妃升职记”。

魏璎珞是什么人？

内务府包衣出身，家境没落。

没念过什么书，半文盲一个。

这样的底层人设放在其他宫斗戏里往往会被塑造成攀龙附凤的反派，并伴随不讨人喜欢的种种恶毒行径。

——但《延禧》没有。

比起害人和宫斗，剧中更多给观众展现的，是她的努力。

业绩不行。

那就拼命学习，拼命做题。

书法、绘画、琴艺

都可以后天弥补

可是眼界和气度却要数年浸淫

一日不行就一年

一年不行就十年

天赋不高我就勤能补拙

病了也得讨皇上欢心

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遭到贬黜。

那就干一行爱一行，三百六十行，行行出状元。

刷马桶也能刷成业绩冠军。

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向上管理。

太后信佛，她就每天鲜血抄经，为太后积福。

一抄，就是整整三年。

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在她之前，宫斗剧的女人们大抵如此——

为了爱情挤一部分原则出去，为了权力挤一部分道德出去；

为了子嗣挤一部分时间出去，为了宠幸挤一部分自尊出去。

——挤到最后才发现自己变成了空心人。

但魏璎珞绝不折衷。

她就像紫禁城的一只动物，哪怕在泥水里打滚，哪怕撞到鼻青脸肿、生啖血肉，也要在吃饱喝足后，一遍遍揣摩新的活法。

由魏璎珞而起。

这样“我命由我不由天”的女性叙事，大概你们会想到一个人：

琼瑶。

琼瑶的故事里，女主大多也是命运多舛的。

但与此同时，她们也是富有生命力的，个性鲜明的。

这是大女主们，爱情至上、自由至上的1.0时代。

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到了《延禧》这里。

作为紫禁城一步步稳扎稳打向上爬的做题家，属于魏璎珞的2.0时代，才悄然开启。

她也是坎坷的，多难的。

但动力，却从“性缘论”偏移，逐渐变成野心至上，欲望至上。

爱情于她而言更像是一种谋生的工具或是悦己的方式，而非生活核心。

哪怕后期做了妃子，她也是从始至终地秉持自我。

比起端庄典雅的八旗贵女。

这股小人物身上拥有的“草根性”与来自底层的那股不知天高地厚的生命力。

更容易让具备现代价值观的观众，感到亲切。

打你入宫那天起

口口声声都是奴才

可是从没见过你真正地一天把膝盖弯下过

这让朕很不舒服

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皇上总有一天会习惯的

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偶像剧的壳子，赋予了《延禧》更加广阔的自由。

在它的世界里。

想要逆袭，想要成功，就要努力。

管理时间，管理情绪，绝不躺平。

不止是魏璎珞。

其他人同样如此。

举个例子。

在蝙蝠侵袭的宫宴上为太后挡灾的娴妃，后来的继后，另一版的“如懿”。

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她作为长女，面临母族家道中落，府上家破人亡的现实。

从未怨天尤人、一蹶不振，只是勤勤恳恳，做好本职工作。

不仅亲自为北京城的流浪汉开设粥篷，分发餐食。

元后富察氏病重时。

更是凭一己之力开源节流，充裕国库，尽得人心（连富察氏都未做到）。

硬是从一个不受宠的妃位，生生干到了皇后。

不光和亲王夸你

就连督建难民营的刘统勋

说你是处事果断威仪有度

想得到这个老顽固的夸赞

那可是比登天还难

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执掌凤印后。

她更是尽国母本份，从未与妃嫔争宠吃醋，每日操持大小宫事。

哪怕父亲被太后设计毒杀，也要强行斩断悲痛，继续维稳固宠。

“事到如今，伤心何用”。

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这就是《延禧》的价值观。

无论你是奴才也好，嫔妃也好，甚至皇后也好。

它并不偏爱那些出身高贵的角色，血统上的赢家。

恰恰相反。

它将更多目光投向兢兢业业的普通人，甚至是由云端跌入泥淖的可怜人。

相较于“鸡汤”，它更像一碗“鸡血”。

不论嫡庶，不论贵贱。

只要努力，就有希望。

本来宫廷里留给普通人的机会就少得可怜，大多侍奉权力到死。

我们无法保证自己不输，但起码可以朝着一个方向为之努力。

这是《延禧》留给角色的温情。

也是它冥冥中强调的“个体关怀”。

03

小人物，大宇宙

所以回到开头那个问题，为什么在当下《如懿传》会遇冷，而《延禧攻略》又能再度翻红？

是网友的一次翻案吗？

显然不是。

要知道在当年，《延禧攻略》无论是口碑还是收视，都是碾压过《如懿传》的。

如今情景重现。

只能证明，从创作取向来说，《如懿传》天生就不如《延禧攻略》讨喜。

它“生不逢时”。

举例来说，人们吐槽《如懿传》最多的是什么？

高高挂起。

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荡妇羞辱。

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道貌岸然。

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许多人评价，《如懿传》的“三观不正”，是它哪怕套了个清宫皮，还是掩饰不了本质上的腐朽。

但真的如此吗？

要知道。

高人一等的价值观，对嫡庶尊卑的看重，对底层人的漠视。

这些皆来自于清朝乾隆时期——我国最后一个封建王朝，万国来朝的“康乾盛世”，中央集权制的巅峰。

在历史层面上，这些“遗毒”或许是可以被承认，被默许的时代特定产物。

但矛盾就在于。

大部分清宫戏都不属于被盖棺定论的历史正剧，而是更多往“戏说”方向去。

这就导致了观众的期待——

你可以讲一个过时的朝代，但你不能讲一个过时的理念。

《宰相刘罗锅》：

天地之间有杆秤

那秤砣是老百姓

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《康熙微服私访记》：

金瓦金銮殿，皇上看不见

百姓才是头上天

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《铁齿铜牙纪晓岚》：

要为天下苍生登高一呼

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他们的共同点是什么？

是站在底层视角，强调人文关怀，在时代背景上建立新的话语权。

所以在这个基础上。

你看《延禧》是怎么做的——

同样是皇后深爱皇帝，同样是看见妃嫔受宠。

她的反应如何呢？

不是吃醋，不是愤怒。

是一种大权在握，隔岸观火的欣赏。

何时何地何境遇

都不能阻止她节节上升

可惜了

可惜她不是个男人哪

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同样。

皇后和令妃斗了十几年，每每伤筋动骨。

但她们之间却有个不成文的约定——稚子无辜，绝不伤害孩子。

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奴才们原本无人问津。

女主一来，开了先河。

宫女做错事有人照顾。

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被剥削的工匠有人伸冤。

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路上铺了凉席，给侍卫避暑。

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不光如此。

从底层到顶层，视角还一视同仁。

因为大家都受封建皇权的压迫，是不同程度上的受害者。

皇后削足适履，被礼教逼死；

上贡的妃子，成为阁楼上的疯女人；

掌事宫女在大婚前夜自尽……

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清宫是什么地方？

是中国皇权和父权的鼎盛时期，却也是压迫最为严重的时候。

当多数宫斗戏把戏份放在“输赢”上的时候，却恰恰忽略了权力倾轧的侧面——那些牺牲的“人”。

恩宠、兴衰，都不该是主角。

人才是。

也只有观众对紫禁城里具体的人越共情，才越难生出对封建礼教和男权的苟同之心。

就像Sir翻看拍摄花絮时，注意到这样一个细节。

饰演乾隆身边首领太监的演员，曾提过“怎样演好一个太监”。

最低级的公公身上是发臭的

皮肤是发烂的

因为（器官）被切掉了

按现在话讲就尿不尽

作为等阶高一点的公公

相对来说你可以经常换衣服

但是他一定是夹着腿走路的

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以往我们对大太监的印象，大多是位高权重的。

苏培盛，位及“苏妃”。

李莲英，宦官当权。

曹正淳，虎狼之心。

每一个都把视角集中在他们近水楼台的权势上。

却甚少（甚至从未）提及他们作为一个残疾人，所遭受的不适与困境。

至于其他连权力都没有的人呢，更是连发声的机会都没有。

就像许多人可能已经忘记了片头——

在《延禧》的视角里。

层层宫栏、庭院深深。

最喜欢盖章的乾隆，让魏璎珞坐在玉玺上，像藏品一样被“打上标记”。

所谓皇权恩宠，其实本质上仍旧是把活人圈养起来，占领，驯服，同化。

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今天，你大概很难在一部古偶里，看到这样“不止古偶”的视角。

《延禧》的成功。

就在于它是部古装剧，却有着对现代观众极为精准的喜恶预判。

《延禧》是下架了，但源源不断的《延禧》，也在路上了。

04

如露如电，如梦幻泡影

老实说，在今天我们再聊《延禧攻略》或者《如懿传》，难免会让人觉得，有些马后炮的意思。

就像站在一个上帝视角回望历史。

在那些烟雾弥漫下的蛛丝马迹，我们总有办法可寻。

可是。

如果Sir要说，《延禧》的后劲，其实一直持续到当下呢？

我们或许不再记得魏璎珞的故事。

但无数人，其实一直在循着魏璎珞的足迹，踏步向前。

比如人设——

今年，恶女口碑翻红。

那些不够性缘脑、恋爱脑，敢于争夺名利的女性角色，成为“无冕女王”。

从前的胃炎丸，是如今的“奇迹婉婉”；

女配叶冰裳，成为观众心中的美强惨。

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我们越来越欢迎那些直言不讳，不再忍气吞声的角色。

为什么？

本质上，是我们对同类受到的挫折会下意识折射到自身，从而希望能有现实生活以外的第二个情绪出口。

就算这些满足短暂而廉价，但起码是真的可以安慰到人。

或者说内核——

如果你仔细看前面的文字或许也发现了，《延禧攻略》其实就是那个时候的短剧。

元素齐全：爽文、年代、黑化。

爆款套路：纯爱、职场、复仇。

这些在一部古装剧里呈现的元素，如今已经被稀释，被不断循环，重复利用。

年代+爽文，不就是《我在八零年代当后妈》？

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黑化+复仇，不就是《黑莲花上位手册》？

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职场+爽文，不就是《重生之我在霸总短剧里当保姆》？

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这些短剧质感、做工，都算不上精致，但观众们放下身段，分分钟真香。

下沉市场逐渐扩大。

似乎越来越彰显出随着大环境的变动，观看习惯随之迭代，以及观众对娱乐痛点的2.0时代需求。

于是你看。

一个魏璎珞，囊括的是当下流量盛景的“皮”，与短剧风行的“核”。

只不过时间匆匆。

彼时的我们还未知道，那时候的“烂剧”，已经是如今回望而不可及的顶点。

六年过去了。

能够达到《延禧》热度的作品，依旧寥寥。

六年前，我们还能看到《延禧》这样，对平凡人上进的督促，对成功和进步肉眼可见的平视。

而现在呢，只有“神”、“尊”才配上桌。

仙侠没了偏旁的“人”，再不能称之为“侠”。

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所以，回到《延禧攻略》的再度翻红。

如果说《延禧》所在的时候还存在“商品”与“作品”的较量，它的成功是前者被市场拥抱，从而短暂胜利的结果。

那么现在。

观众们连这样的挣扎都不太有了。

我们只关心有没有被“讨好”，有没有被“满足”。

这是件坏事吗？

老实说，Sir其实并不知道。

表面来看。

短剧走红，咪蒙翻红；如懿被骂，吗喽成名；娟子、完颜慧德成为新晋女神；“世界是个巨大的草台班子”成为互联网年度热梗。

这一切的原因。

都是因为我们大多数人仍旧俗气，仍旧草根，会一次又一次被烂梗逗笑，爱上最原始的情绪和故事。

是我们审美退步的证明。

但往内深究一层。

更可能是，我们开始看破虚无本身，厌恶一切修饰和假装的“松弛”。

厌恶过度消费，厌恶假装，厌恶人设，厌恶滤镜——厌恶一切让本就疲惫的自己更加疲惫的东西。

于是哪怕消费降级，娱乐降级，环境降级。

我们都甘之如饴。

所以在这样的基础上，或许“俗”也好，“雅”也好，其实都无关紧要。

重要的是。

它是否做到了真正的共情，是否给予我们那些摧毁鄙视链的勇气。

只要它做到了这些。

哪怕是如露如电的幻觉，但只要足够真诚，依然会让我们前赴后继地为此买单。

毕竟。

就像《延禧攻略》那句台词说的那样。

红墙内外，其实，众生皆苦。

繁花似锦的后宫也是一样

人人都是戏子

唱一出繁华盛世清明世道

人家说深宫寂寞

难道出了这道红墙之外

就可以为所欲为

士农工商

丈夫汲汲营营

妻子操持家务终日辛劳

与她们相比

后妃又凭什么生怨呢

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本文图片来自网络

贲大 · 发表于 2024-5-5 22:02:08

我呗看过

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公路美学 · 发表于 2024-5-6 17:01:46

于正终于不敢抄袭了

[影视点评] 于正被抄，我一时不知道骂谁

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