不如纵横四海

Killua

这次想说一部我个人十分钟爱的电影，1991由吴宇森导演的纵横四海。

吴宇森的电影永远会围绕一个主题，换句话说就是他的所有动作戏永远不是为了打而打，英雄本色中是兄弟情，而这部纵横四海中是自由，吴宇森总能在他的电影中把这种看似简单的主题升华成一个特殊的高度，通过一场场动作戏给他加码，为他赋予一种独特的带有吴宇森标签的浪漫主义气息。

要说这部电影其实还得从它的背景谈起，要谈为什么90年代香港可以拍出来这样的电影，90年代初的香港正处于经济高速繁荣的年代，人均GDP一万五美元，这个甚至要高于2019年的中国内地，位于亚洲四小龙之首，也正是在这种背景下，香港电影正式进入了全盛时代，不管是影片本身的质量，题材涵盖的角度，拍摄的速度，演员角色的选取都到达了一个前所未有的高度，经济快速的涨幅与传统文化的冲突也不仅为电影提供了良好素材，也让90年代的香港电影在世界电影史上烙下了一个扎实的印记，还是那句话，经济基础决定上层建筑，基础好了，建筑自然就高，影响力自然就大，为什么90年代的香港电影能在全亚洲都有那么大的影响力，为什么最近10年或者甚至说20年，香港电影却会如此没落，这与经济结构的转变是分不开的，而在这样的大环境下，吴宇森的这部电影更像是整个香港的缩影，一个机会与危险并存的东方罪恶都市。

吴宇森十分擅长把矛盾套入到自己电影的内核当中，英雄本色中是法与情的矛盾，而这部纵横四海中则是自由与安定的矛盾，我十分喜欢砵仔糕说的这句“有时候太为人着想就没了自我”这也是我自己一直在追求的价值观，能始终看得清自己想要什么，而不是一味的被外界的事物所影响，这种矛盾的内核也是为什么他拍出来的电影不会给人一种“傻大粗”的感觉，而甚至有种“枪战王家卫”的味，我放出一段截图，

不如纵横四海

说实话，说这些话是王家卫电影里的都不奇怪，同时这段话也是这个电影最想要表达的思想和转折点，三个人同是大盗，但阿占和红豆更希望稳定的生活，而砵仔糕从内心底里渴望着自由，他不想改变自己，更不想去改变别人，所以他把爱情留给了红豆和阿占，换句话说，红豆喜欢的那个砵仔糕就是不会改变的那个砵仔糕，吴宇森没有把这些原本有些“狗血”的儿女情长拍的又臭又长，婆婆妈妈，而是用一种较为豁达的方式决定了每个人的命运，这就是吴宇森的浪漫。

电影的前半段节奏很好，两次偷窃戏安排的时间都恰到好处，铺垫的也很到位，后半段节奏尤其是结尾在我看来稍微有点乱，但兄弟二人配合扔炸弹那段戏设计的很巧妙，非常耐看，不得不说那一代香港电影人太有想象力了，不仅仅是在剧情设定的构思上，在打戏动作的花样上也都别出心裁，不难发现这其实是90年代所有香港电影的优点，周星驰和王晶电影里的奇思妙想，徐克电影里的诗情画意，实际上都与想象力分不开。

最后还想再说说我们国家的电影制度，我虽然很不赞同审查制度，但更不赞同盲目引进国外的分级制度，中国的人口基数太大，人口分布也比较分散，盲目分级势必会造成难以管控，形成一定程度的文化灾难，但现有的审查制度不得不说在一定程度上打压了很多创作者的灵感，尤其是一些少儿作品走向低龄化，电影的类型也逐渐走向固化，这并不是一件好事，所以如何在这两种制度之间做出取舍，还需要很长一段时间的讨论和实验，而不是一味地像现在这样坐以待毙，近几年因为国内经济形势的不断走高，中国电影占全球的份额也越来越高，我相信只要给一个更加自由的创作空间，中国电影也迟早会崛起。