塑绘双清一代名家

鹰飞倒仰

塑绘双清一代名家
罗充然
朱培钧教授是著名的雕塑家、节画家和艺术教育家，美术评论家。他出生于广西桂林地
区恭城县，七岁开始学画、十二岁所作的《百蝶图》交誉艺林，中学时代崭露头角。
1935年考入国立杭州艺专，其国画工笔和写意花鸟曾师从张光、戚淮新以及潘天寿教
授，深得这些大师们赞赏。当时潘天寿教授所领导的书画研究会，年轻的朱培钧受到潘教授
的赏识，得到他的亲传，打下了国画基础。20岁所作的《墨石图》就得潘老的欣赏，并题
“浑古”二字以资鼓励。21岁作的《兰石图》，正值抗日战争爆发，潘老在此幅画上题诗:
“最爱湘江水蔚蓝，幽香无奈月初三，楚骚已是伤心史，何况当年郑所南。”这首诗不仅表
达了老画家对年青的朱培钧所画的意境评价，也体现了播老的爱国忧民的情怀。可见当时的
朱培钧作画意境深远，构图新颖，已独具潇洒秀逸的风格。
经过了预科阶段，奠定了扎实的绘画基础的朱培钧，为什么却偏要放弃自己的爱好而去专
攻雕塑呢?当时一般人认为学雕塑又桩又累，何况雕塑是冷门，同年级无一人选入雕塑系，
深怕毕业后难找出路，有失业的危险。但班上绘画高才生的朱培钧却偏偏选了这个冷门，自
是使同学们不理解，也为之惋惜!为了祖国优秀传统的雕塑艺术的继承和发展，为了支持萌
芽时期的雕塑艺术，朱培钧感应时代的召唤，没有考虑个人的得失，毅然进入了雕塑系。
他认为用关术陶冶人们的心灵，而雕塑是最能启迪和教育人的。纵观我国古代，特别汉、唐
以袭的雕塑也是起了很大的作用。那种玄伟的洞窟石刻的佛像和彩陶，正是体现了中华民族
的博大气度和高度文明。他深知中国雕塑艺术是完全可以与西欧希腊罗马雕刻相媲美的一种
东方造型风格。周此他常去观察西湖的寺庙、石窟、灵隐的八百罗汉，以及陈列博物馆的陶
佣.在学校图书馆博览群书，研究中国古代雕刻史。这说明他不是单纯地拜倒在西欧米开朗
其罗、罗丹等大师的脚下的庸俗之辈，而是心中有着他自己理想的雕塑家。他决心从雕塑领
域中融汇各家之长，努力创造出自己浊特风格的有中国气派的雕塑艺术。
1941年夏，朱培沟在国立艺专毕业，池以优异的成绩得到刘开某大师的器重留佼任教。
就学期间，抗战时期就发表了大型雕塑《前进》，讴歌了抗日战士的业绩，并获得优秀奖，
登载于当时香港的《东方画刊》。青年作家张文沉还注《大公报》_仁发表评论，著文介
绍该车品。年仅22岁的朱培钧早已蜚声艺坛。194飞年在收庆举办的全国美展，他参加两件雕
塑作品《牧童》、《少女》，部以神态逼真的表现力，以先炼的刀法，表现了人性的纯真和
美善，塑查了严谨.朴实的形象。引起艺术界人士庄目，得到著名史论家常任侠教授撰文评
论.受到艺术界的汗评。
1947年米培沟教浸为柳亚子诗翁所欣赏沟“静女醉装”任珍谈词人塑像，北京师大著名
史论家朱龙华对该塑像有较详尽的记述和极高的评价。他把在佛罗伦萨的巴吉罗博物馆参观
贝尔尼尼(Bernini)的康斯坦萨夫人像时所领悟的雕塑语言与朱老的女词人雕像相提并论。
认为朱老塑的具有独特生命力的艺术实体。朱老的艺术像诗一样的美，典雅、蕴藉、纯净、
清丽、端庄、韵致、婉约，而且隐含那些岁月的优伤与凄凉，真是塑造高手。
朱培钧教授为了祖国的雕塑事业，付出了青春年华，成为我国第二代优秀雕塑家.他
两次放弃优美环境和优厚待遇，分别从杭州和广州回到广西。为了继承和发扬我国雕塑艺术，
他孜孜不倦地辛勤耕耘了半个多世纪。先后在国立艺专、广西艺专、J一州美专、广州美术学院、
广西艺术学院从事教学工作。数十年如一日，言传身教，无私奉献出自己的全部心血。在五十年
代我国美术教育向苏联学习，出现了一边倒的情况下，朱老带着学生要向中国统传学习。他
深感中国美术教育照搬外国，没有一套学习本民族传统的教育体制，谈不上什么“古为今
用”，也谈不上继承、发扬祖国的雕塑艺术的民族优秀传统。为此，在中南美专时，朱教授带同
学到云岗、龙门、石窟去考察参观学习，并实地临摩、翻制，回来举办了一次临摩、翻制、图
片、拓片资料、文字的大型展览，并举行一次中国古代雕塑艺术讲座。此外，他还把民间雕塑列
入课程。搜集了民族、民间雕刻、唐代舞佣、供养人佣，以及潮州木雕、石湾陶塑等。几十
年来培养了一批批优秀雕塑人材，可谓挑李满天下，有的已成为中国当代著名的雕塑家。如
中央美院雕塑系主任傅天仇，四川美院雕塑系主任李已生，广州美院院长梁明诚，广州雕塑
院副院长林彬，广西师大艺术系主任尹一鹏以及司徒杰、谢加声、凌春德、曹崇恩、关伟显、詹行
宪、陈本宗.郑觑、孔繁伟、杨蕴华等。朱培钧教授和他的爱人陈禾衣教授同是广西雕塑事
业的卓越开拓者。他们披荆斩棘、辛勤耕耘，呕心沥血、白手起家，从无到有，历尽风雨沧
桑、热爱学生、教学育人。不仅在雕塑事业上作了显著贡献，而且还写了不少雕塑文章，广
为宣传，使更多的青年投入祖国的雕塑事业。如最近荣获第三属中国体育美术展览特等奖的
《最后的防线》雕塑作品的青年作者石向东，从入学到留校，都由朱、陈两教授亲身培养而
成就的。
朱老一生，为雕塑事业洒下一片爱心，作了无私奉献，他不盲目迷信西欧，而是走中西
结合的路子。在创作方法上，我国艺术是讲究意象，不求形似。特别是国画，多以情写景，
妙在“似与不似”之间，它要求艺术家要发挥意象和想像力。朱培钧教授的雕塑作品就是这
种崭新的融合了民族风格的作品。如池为湖北省博物馆作的《施洋烈士像》，以坚实严谨的
造型，内涵万富坚强的个性，表现一位革命者的光辉形象。与陈禾衣教授所领导设计创作的
《李明瑞、韦拔群等同志百色起义革命先烈纪念碑》、《太平天国女战士大型雕塑像》都是
朱培钧教授的代表作。特别值得一提的是1989年为恭城家乡立一风格别具的孔子立像，一反
一般老态龙钟、穿袍佩剑的所谓模式的仪象、表现一位伟大教育家的濡家风度，崇文尚礼的
精神，着重刻划人物内心世界。运用我国雕塑优秀传统以阴刻线的手法，以单纯洗炼流畅而
富装饰性、建筑性造型，外形简朴大方、浑厚自然，更富形象的庄严凝重。1990年为纪念太
平天国金田起义一百四十周年，在桂平金田起义旧址上，矗立一座十米高红花岗石的“天王
洪秀全”雕像，五个大字是杰出雕塑大师刘开渠所写，增添了这座国家重点雕刻的光彩。
朱一陈二老为这座雕像精心构想，使整个造型雄伟豪迈，手法粗犷有力，体积深厚结实，极
富雕塑感，把一位叱咤风云、指挥若定、气势恢弘、虎虎如生的将领表现得极其富有魅力，得到
刘开渠、曾竹韶大师的赞誉。最近朱老为我国杰出的语言大师王力先生纪念碑作的大理石雕
像，这是他晚年的力作，可谓“晚霞不逊晨曦”。他把龙虫并雕、一代宗师的王力先生那博
大沉雄、襟怀磊落，对人类历史所作出的价值塑得很有神韵很有内涵。所有这些精品之中，
尤以洪秀全，王力雕像，确实是我国雕塑艺术中的魂宝。它显示了艺术家的深厚功力和素
养，也就是艺术作品的魅力听在。著名艺术评论家王朝闻这样评论朱老的雕塑和绘画作品:
“你的雕塑有绘画意趣，你的绘画有雕塑质感。”朱老的雕塑成就不仅在于他雕塑的功夫与
素养，而且他把他那国画的学养均味也渗透入泥、石之中，故而品味高，耐人细读。
朱老是中国现代雕塑的第二代人，是我国现代雕塑奠基人刘开渠大师的第一位助教，抗
日战争时期刘老应成都市ZF邀青作“无名英雄雕像”，其雕塑课全由朱昌代理。此后他为祖
国雕塑教育事业五十余年未培养了一大批情英。1991年在朱老从艺65周年、从软刃周年时，
刘老对他题辞是“艺术情湛、广育人才”。这八个字是对朱老一生的评价。朱老在艺术上成
就可说是“塑绘双清”，在雕塑教育事业上是“一代宗师”，可谓当之无愧。池的声名已软
入《世界雕塑全集》。

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在国画方面，对他的花鸟画的评价如前文化部副部长吴雪题辞，’t它鸟虫鱼、浊树一帜”.
中国老年书画研究会副会长史进前题辞:“朱老的画淡雅、简洁、精美、隽永，使参观者的心
境也高稚起来了”。这是1988年朱培沟教授在北京中国美术馆举行的个人画展的高度评价，故
而有“香溢京华”之誉。常言道:“冰冻三尺、非一日之寒.”几十年来求索钻研的成果、可谓
“梅花香自苦寒来”。朱老虽然攻雕塑，但对国画仍不放弃其爱好。就学时潘天寿教授在校
所领导的书画研究会，朱培钧被吸收参加受其亲自传授。1942年在重庆举办的“当代名人书
画展”，时年二十五岁的朱培钧的作品优和老一辈绘画大师齐白石、徐悲鸿、吕凤子、潘天
寿、傅抱石、李可染等著名画家的作品同堂展出，受到观众赞赏。嗣后，五十多年来，朱培
钧教授曾光后在桂林、南宁、广州、北书、深圳等地举办个人画展，受到各界人士的广泛称
誉。1933年2月在日本京都参加广西书画院和日本京都书画院的供展，受到日本京都书画院
院长秋山公直均高度评价，谓:“朱教授之画承宋、元、月、青玉汤以‘火怪，博采仅民，弓明具
风格，其画兰，很仔、很汗!在日本能画g不多了，其花尤为准得”.
朱老的画清新锥致。在池众多的绘画车品;}‘，《雨后桃花》，不画花蕊.淡红翠绿使你
感觉到毛机
一
益热，油然而主{为雨后清新之感，雨水还停留在枝刁;巨，儿只蜜蜂嗡嗡飞鸣更添
画境。据说著名画家吴冠中特别称赞。朱老的《盘中鱼》画得非常质朴、意趣横生，富有地
方风土味，足见朱老笔凝墨炼之功力。他在《岩够漏霞光》中听画的鸣鹉，傍岩歇在竹筏上，
个个栩栩如生。你看那几只鸿鹅，有的啄羽，有的刷毛，有的振羽，各极其态，真是一幅幽
美的漓江风情画!《春满院墙》画于抗战时期的重庆，是画家为数不多的带有风景画特点的
一幅风景小品，风格隽永，吸收了一些西洋画的技法，把重庆湿雾的气氛重现在画幅里，桃
花翠柏、芭派客院，清新含竞，姆在准得。《黄昏》确是一幅构困新颖别玫，浇有诗意的画
面，疏略几笔，那枝头上的两只小鸟互相依偎、别具倩趣。画中一片空白，虚实泪生，寓情于
景，画于境外。著名美术评论家王朝闻尤为赞赏。83甲来!’一西讲学，谈到艺术境界时，以比
画举例，被人誉为神品。《凝视》这幅沟图尤有特色，一只麻雀凝视着几片竹叶匕的小蜘蛛，
让人们去想联画家造境，别有意趣，耐人寻味。长呼伴》一画，一只小鸡在禽泣边，使人联
想已在追逐着另一只小鸡的神态，画得活灵舌现、生活趣床汲浓。画仁题词是“不甘孤寂寞，
呼伴过篱落‘’。这幅画构图甚满、但无迫塞之感，足见画家匠心浊运、意境深邃。《蔬香
图》是一幅墨韵意趣富有浓郁的生;亏味的画。r叠过墨韵，把白菜、辣椒的质感表现得十分醒
目;而另一福《晒辣淑》，画的匕是辣淑，表现农村生活的信景，构图别致，另有一番意趣。
同是画辣椒，然而意境各异。《野趣》描绘了菏塘一角，一朵含苞欲放的荷花上，一只黑蜻
蜓立于其上，表现了荷塘宁静自然的生活情趣。
朱培钧教授的国画以水墨画居多，彩墨也不少，如无题词的《鸡冠花》画的色彩红黑相
比，浓烈鲜艳有油画明快爽朗的感觉。《新放蕉花》蕉花是殷红色，蕉叶是黑色，对比十分鲜明，
加上花蕊黄色，添上两只蜜蜂，画面呈现着生活情趣，增加了艺术的魅力。朱老画的牡丹，与
别人画的不同，他在一幅《醉意》中别出心裁，面画上充满着一种朦脆的诗意美。真是花朦
肪，叶朦胧，连题字也朦胧，朦胧中见诗意。中国艺术研究院副院长蔡若虹深为欣赏。其他
的画构思也很新颖，如《瓶菊》，表现瓷的质感性强，把淡绿的瓷瓶与散插的黄菊，黄绿相
映，更感色调清丽，桌上置以一枝黄菊，把西画的构图技法，融入国画笔墨之中，这大概是新
文人画有别由旧文人画的一种特点吧。有的画乡土气味很浓，如《桂林马蹄》、画家笔下那
遒劲有力的线条的瓷盘，托出墨韵中见笔致的颗颗马蹄，看去神完意足。《一叶知秋》是一
幅既有新意又富哲理的画，描绘蜘蛛网上空无一物，右角__匕却落下一片红叶，含蓄多思，令
人无穷联想。《秋》也是画得很有意趣的，一个叫哥哥停留在南瓜土，使人联想题意“秋”，
春花秋实之意.其南瓜形象表现很有质感份量，用色用墨浑然一沐，因朱老是雕塑家，才有
如此笔墨境地。再如《芦花映月》运用油画用笔画芦花，把白粉调色押堆成厚重感觉画出来，
在图画处理上尤见空灵。受到不少名书画家的赞赏，如罗工柳、沈鹅等都给予高度的评价。
朱培钧教授的画，不但意境清新，造谐精湛，而且能融诗.书、画于一沪，自成风格。
特别值得一提的是那幅《荔枝》，画家还题了一首绝句，诗曰:“硕果枝头满树丹，干铜屈铁
几经寒，写来岂为杨妃笑，喜赞丰收笔未酣”。大家知道，朱老长于诗、书、画，能融诗书
画于一炉，从这幅《荔枝》画的题诗可以窥见一斑。“写来岂为杨妃笑”一句，杨妃指的是
杨贵妃。唐朝杜牧诗人有“一骑红尘妃子笑”之诗句，讽刺唐明皇为了讨好杨货妃，不惜一
切从南方运荔枝以献媚，而朱老画荔枝是为欲颂丰收而画的。他以饱满的激清来作画题诗，
这与诗人杜牧用诗来讽刺封建帝王唐明皇讨好杨贵妃是迥然不同的，朱老是以典故来反衬和
歌颂新中国的丰收景象。其书法运用隶、草结冰构成书体，别具风格，与画统一和谐，自成
格调。《墨兰》图是画家根据陈毅同志咏兰诗意而作画，“幽兰在山谷，本自无人识，只为
馨香重、求者遍山隅”。朱老把挺拔遒劲的兰叶和隽逸洒脱的兰花来象征革命家风骨。王朝
闻见到此画，以一个“势”字来赞誉其画。他在另一幅《墨汀》以清新的诗句题咏:“纸卜
写来三五竿，萧疏数叶耐风寒，人称难得多节竹，支撑绿云天地间”。诗是画的灵魂，它表达
了言外意、笔中情，诗言志的用意，体现了画家胸怀。尤其今天改革浪潮中要树立干部廉正
之风。朱老讲究题跋、含意、情趣、典故以及书法的美，三者融为一沐，意境天成，毫无雕
琢气。使画面与题跋内容统一、相映成趣。朱培钧教授沿着前代大师l为足迹，结合时代的精
神，探索开拓画中新的境界，使他的国画艺术作品，从传统中出新意。著名书画家全国文联
副主席尹瘦石曾赞扬朱老的画是:“继承前人，刻意求深”。这里求深的“深”字，可以悟
出朱老笔下的继承和发展，也说明朱老的创新精神。著名美学家王朝闻看了朱老的画展
后这祥题道:“培钧学长，既长雕塑，又长绘画”。著名画家罗工柳、王子武以及刘开渠大师
所题“清雅准得”，“清趣独到”和“笔巧墨妙”。可见其画已达到炉火纯青的化境。
宋浅大诗人苏轼曾说:“诗画本一律”。在中国绘画史上，历长是“善画者多工书而能
诗”。朱培钧教授不但擅长绘画、雕塑、诗书、而且能文。其诗、书、画有三绝之誉。所以其诗
清新含蓄、污法遒劲秀逸、画川格高境清。国内名胜碑林，如块西黄陵、开封翰园碑林、合江
赤水碑林、南宁青秀山碑廊、桂林南溪山、柳州都乐、鱼峰、以及山东曲阜孔庙新碑林、江
油市李白故里纪念馆碑刻、河南巩县杜甫故里碑林，都有他的诗书画碑刻。文章发表过数十篇。
其代表作如《读故宫书画记》、《孙期牧琢图》、《杰出的画家石涛》、《马万里书画、篆
刻遗作展览观后》、《人品、才情、学问》缅怀潘天寿老师，《雕塑泛论》、《谈西洋印
象主义雕塑》、《建国十年来的中国雕塑成就》、《四川古代摩崖雕像石刻简介》以及为人
民出版社出版的著名雕塑艺术大师王子云的《中国雕刻艺术史》一书写序等，并出版有《朱
培钧艺文集》、《朱培钧画集》、《朱培钧兰谱》等。
1988年在广西区博物馆举行从北京载誉回来的汇报画展时，其中较全面评价朱老的艺术
成就，要算前广西师范学院副院长汤有雁先生的题诗:“艺苑丹青早坛扬，京华载誉又扶
桑。画诗、书境允三绝，雕塑尤为伉俪长。”“有道‘人偕菊同清、，朱君画意最清新。马
蹄、兰石、皆超脱，岩垮霞光更出神。”，“从来绝学有师承，天寿、开渠入室人。深许悲
鸿大师语，桂林山水出奇英。”(注:徐悲鸿大师谓:“桂林山水奇秀，人才辈出，朱君培
钧，画风清新，实属难得。”)
今年五月朱老应深圳市美术界的邀请举办画展。深圳特区是对外经济文化的窗口，这次
展出，赢得市领导和文化艺术界以及广大观众的高度赞赏。其中香港新华通讯出版社编跨世
纪的大型艺术专集《中国书画作品精选》的编辑，看了朱老的画展，十分景仰朱老画风，特
聘他以著名艺术大师名义为该精选集的顾问。美国中国美术院院长、旅美著名画家周千秋夫妇
参观朱老画展说，看了你的画就知道您师承潘老而具有独到的风格，您诗、书、画俱佳，有
几十年笔墨和学养，可谓“入木三分”。在题辞中以“国粹精品”作了高度的评价。在几十
件国内外的贺信、贺电中，尤以浙江美术学院院长肖峰的电贺辞谓:“欣闻先生画展开幕，
特电祝贺您的艺术成就为国内外所敬仰，也是母校的光荣，祝艺术长青”。潘天寿纪念馆的
电贺辞:“先生清高隽逸、德高望重，画如其人，品格醇正，有潘老遗风”。著名剧作家，
广西文化厅厅长周民震的贺辞:“谨祝享誉国内外的书画大师朱培钧授教在深圳举办画展
成功。”以上参观者和贺电中足见朱老的人品、画品。深圳待区报的记者文章以“人品情怀、
格高境清”为题评论，尤其潘天寿纪念馆贺电辞中的高度评价和杰出的作家冰心老人的题辞
“画如其人”。可以概见。
朱老的画被收藏于中国美术馆和毛主帝纪念堂，韶山毛主席故居纪念馆，中央军事博物
馆和淮安周恩来纪念馆、兴化郑板桥纪念馆，江西新余市傅抱石纪念馆以及意大利博物馆等，
享有国内外声名。曾获新疆振兴“丝绸之路”国际书画展一等奖。他还被聘为中国老年书画
研究会顾问，中国孔子故里书画院名誉院长，广西对外友好交流书画家协会名誉会长，广西
城建雕塑艺术评委会主任。《中国美术家名人辞典》、《中国艺术家辞典》、《世界书画家
大辞典》、《中国现代国画家辞典》、《世界雕塑全集》载入他的声名。香港出版<华夏千
家书画集少、<全国首届花鸟画集》均有其佳作。朱老的艺术成就已载入史册，名留千古。

箩筐索

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青草文学

有人讲，先前的孔子像是他塑的，那像蛮像他自己。{:soso_e113:}

嬋影

好贴，顶一个！

讲点别的

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浅小墨

飞狐

这一代名家真多

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